Le Samouraï – El Silencio de un Hombre (1967)

Reseña:

Jean-Pierre Melville tuvo la inspiración de inventar una cita del “Libro Bushido de los samuráis” como prefacio de la película. “No existe mayor soledad que la del samurái salvo, tal vez la del tigre en la jungla…” No hacen falta más alusiones a la cultura japonesa. Bastan para conferir a El silencio de un hombre un aire abstracto, mítico e intemporal. Es una obra impresionante, estilizada hasta el punto de la asfixia, en que el mundo imaginario del cine vence a la
realidad. No es de extrañar que cineastas como John Woo y Paul Thomas Anderson, pasando por Quentin Tarantino y Walter Hill, hayan entrado a saco en esta película, como si fuera la Biblia.
Jef Costello (Alain Delon) es un implacable asesino a sueldo. Metódico, asexual y, en apariencia, amoral en su disposición a matar cuando se lo ordenan. Jef se encuentra engañado y perseguido. Como a su homónimo interpretado por Robert Mitchum en Retorno al pasado (1947), le “han tendido una trampa” y ha de averiguar qué ha sucedido. Su definitiva confrontación con el testigo que puede incriminarle expone el enigma de sus motivaciones internas.
La visión de París según Melville se filtra a través de su amor por el cine negro estadounidense: clubes de jazz con cantantes negras, calles oscuras y lluviosas. Los policías actúan como en una película de Fritz Lang, controlan la ciudad mediante una alambicada vigilancia y siguen la pista de este escurridizo problema humano. No obstante, la atmósfera embriagadora de la fantasía fílmica encuentra su equilibrio en la legendaria atención maníaca de Melville a los detalles, que bordean la obsesividad de un procedimiento policial: la logística de cada gesto, de cada movimiento en la ciudad, está impecablemente trazada y rodada.
Es difícil ver El silencio de un hombre, casi sin diálogos, en que cada sonido (como el gorjeo del pájaro en el apartamento de Jef, el rugido de un motor de coche o el ruido metálico de un llavero) está aislado y potenciado, en que los actores posan como maniquíes encantadores (aquí, Delon es tan de porcelana como la Catherine Deneuve de Bella de día) sin recordar a Bresson. Melville rechazaba la comparación, pero es cierta; Jef es casi un sacerdote ascético, animado por una llamada interior.

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